戏剧盔头 独特的民间工艺
2007-09-25 阅读次数: 字数: 0 来源:
戏剧盔头 独特的民间工艺
黄再林
盔头既属剧装之列，又系一门稀有的民间手工艺术。
穿越时空，回到当年。川北民间做盔头的艺人屈指可数：仪陇的黎春和、阆中的罗泽然、南充的李再文，以及多才多艺的李俊才等老前辈，曾被誉为梨园舞台的能工巧匠，技艺超凡脱俗。也许是手艺人世代留下来的一种传统：无论是选材用料、绘制各类剧种盔头样式，以及过筋过脉的绝巧技法，艺人们固守师传的模式，且有自成一体的口传心授：“不足与外人道”也！
上世纪60年代，隶属于南充川剧团的剧装厂，人才济济，生意不凡。门面的玻璃柜中，常年摆设着戏剧舞台上的袍衫靴帽、刀枪把子、道具口条（胡须），尤其是那玲珑剔透、珠光闪烁的川剧盔头，格外扯人眼球。少年从艺的我，出于职业性的偏爱，时常溜进艺人们工作的地方，将痴迷的目光投向五颜六色的案头。
在民间工艺中，戏剧盔头十分独特。制作者必须具有扎实的功底。譬如川剧艺人通称的帅盔、纱帽、相雕、万卷书、独独冠、状元头，与额子包巾等等，其外形样式、图案花纹，以及排须、珠子、彩球的安装位置，都有一整套不成文的传统模式。案头操作可分五道工序。用马粪纸版画样，再用刻刀雕外形与图案，这是做盔头的第一工序——“绘样”。将细铅丝裹上纸，与外形图样同时刷上牛胶水，则是二道工序“上丝”的准备活。“上丝”，也就是盔头的定形与加固。将裹好的细丝沿着外形与图案依次环绕，然后取出炭炉里烧红的专用烙铁，逐一拍打铅丝与纸版的接合处，通过热度使牛胶再度熔化，互相粘合。第三道工序“走积粉”。积粉系石膏粉与牛胶水调合而成。使用时，将积粉装进拴有细铁管的小帆布袋中，从嘴口挤出细长粘稠的积粉条，在图案上绕出各式花纹，增加版形的美观和硬度。第四为上色：金粉银粉是盔头的主要色彩，其它部位则用红绿蓝黑白的油漆点缀。接下来是配排须、挂彩球、安珠子、粘贴绸料、缝合插口，以及连接活动部位等细致的扫尾活。
毫不夸张地说，盔头制作与其它民间艺术一样，工艺绝妙、技术精深。不知为何，此门手艺是一代不如一代，一辈不如一辈，最终落得后继乏人。据悉，如今能为梨园舞台制作盔头的艺人不多了。当然，有的舞台道具师也能依样画葫芦地做些修修补补的杂活，为陈旧的盔头来一番简易地包装。